Esculpir a Lola Mora: Representaciones de la escultora argentina en tres obras escénicas

Dulcinea Segura Rattagan

doi:10.69746/liminal.a64

Authors

Dulcinea Segura Rattagan Universidad de Buenos Aires https://orcid.org/0000-0003-0137-4445

DOI:

https://doi.org/10.69746/liminal.a64

Keywords:

Argentina, body, emotions, Lola Mora, memory, sculpture, woman and power

Abstract

In this article, we reflect on the bodily representation of Lola Mora through the analysis of three works that bring the Argentine sculptor into the present. We take the so-called "affective turn," specifically from feminist theorist Sarah Ahmed (2015), to analyze the emotions expressed in the performers' bodies as potential challengers of power.
At the same time, we argue that the body has memory, and the sculptor's stage representations are a way of questioning the current context because they tension the present with the memory of the patriarchal and heteronormative sphere of the early 20th century. Thought from a gender perspective, the affective world proposed by the works constitutes a political positioning insofar as, as Ahmed states, “emotions show us how power shapes the very surface of bodies and of worlds as well” (2015:38)

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Author Biography

Dulcinea Segura Rattagan, Universidad de Buenos Aires

Bachelor of Arts degree from the University of Buenos Aires, a postgraduate degree in Cultural Management from the University of Córdoba, and is a dance therapist graduated from Danzacuerpo. She has studied flamenco, contemporary dance, and theater, and has performed in various cultural venues in Buenos Aires, Lima, Madrid, and Barcelona (where she lived for more than six years). In the field of research and management, she is the coordinator of the Dance and Movement Arts Research Area at the UBA's Institute of Performing Arts, and a dance researcher in the Art Sciences Research Area (AICA) at the Cultural Center for Cooperation.

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